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歌剧《冰山上的来客》12月24日登陆国家大剧院

时间:2018-8-1 13:34:20来源:本站 作者:admin 点击:501次
4836536511月27日电 12月24日至28日,国家大剧院将首次把银幕经典《冰山上的来客》搬上歌剧舞台,以歌剧形式致敬民族经典。27日,歌剧《冰山上的来客》作曲、电影音乐作曲家雷振邦之女雷蕾和担任编剧的易茗在大剧院接受采访,畅谈了传承、谱写父辈

    4836536511月27日电 12月24日至28日,国家大剧院将首次把银幕经典《冰山上的来客》搬上歌剧舞台,以歌剧形式致敬民族经典。27日,歌剧《冰山上的来客》作曲、电影音乐作曲家雷振邦之女雷蕾和担任编剧的易茗在大剧院接受采访,畅谈了传承、谱写父辈旋律的感受、思路与期待。

    在万丈光芒的周杰伦身边,暴露在大众眼前的方文山显得尤其低调平凡,但网络上流传着各种关于生活中的方文山生动有趣的段子,比如他神秘感的家,据说,方文山家的客厅是中式风情,餐厅是地中海式风格,卧室是温馨浪漫的阁楼,最夸张的是其中一条过道,竟然被他装修成了一个监狱的模样。还有其“方一杯”绰号的来历——婉约时,“方一杯”一杯就倒;狂放时,“方一杯”在所有人都喝倒时他还能再喝下一杯。

    大剧院致敬民族经典“再发力”

    48365365贵阳12月31日电 (黄蕾瑾 刘鹏)31日,由中国驻韩国大使馆主办、韩中文化友好协会承办的“2018韩国小记者中国行”活动在贵州省贵阳市孔学堂启动,来自韩国的30名高中生将在贵州、北京进行7天6夜的中国文化交流。

    《冰山上的来客》将首登歌剧舞台

    这种说法赞同者很多,不过陈美妈妈的资料显示,她自己年轻时也是一位反叛狂人,她进入大学立即就开始恋爱,不顾家人的反对结婚。大二时生下陈美。再后来,陈妈妈主动向丈夫提出离婚。解释这一系列在常人看来简直是“作死”的做法时,她称“很多人不理解,我有一个体贴温存的好丈夫,我还有什么不满足的。但别人不知道有时候爱也是一种负担,我不想成为那个永远被安排、被打扮的小姑娘,我要真正成长为一个独立自主的女性,否则,我很难成长,也不可能有后来在音乐上的创作。”所以,其实,故事可以归结为一句话,年轻时也极度反叛的陈妈妈受不了现在陈美的反叛,于是与女儿决裂了。因此有人称“陈美母亲为此与陈美断绝来往,有趣的是她自己年轻时对父母望女成凤的抗争有过之而不及。若不觉醒,我们便一代代传承家族的教养方式,后来被称之为遗传。”头评关键时刻 经验会发挥作用陈美的经历引发了网友关于教育子女的讨论。有人认为陈美妈妈的严厉教育有必要,“毕竟要成功都要艰辛付出”。然而也有人持反思态度,“每个孩子到了青春期,都会反叛,这是人生的必经环节。我们对孩子之前的教育,就是为了让他届时即使反叛,也能往好的方向发展。在那之后,你所能做的甚少:观望、喝彩、提供一个随时可以回来加油的港湾。”陈美自己的说法是“如果没有从小学琴的经历,我肯定不能像现在这样很好地面对比赛带来的压力。滑雪和演出一样,都有最后期限,如果没有足够的时间再做准备,那么从小训练带来的经验便会发挥作用。”算是从侧面肯定了学琴对自己目前爱好的帮助。

    国家大剧院开幕近七年来,推出了众多西方歌剧经典,制作创排了《山村女教师》、《西施》、《赵氏孤儿》、《运河谣》、《骆驼祥子》五部原创歌剧,立足民族故事民族经典、高品质高水准的制作赢得了业内外的口碑和赞誉。早在2011年,大剧院就策划将家喻户晓的电影《冰山上的来客》搬上歌剧舞台,经过两年多的酝酿创作,该剧目前已进入了制作排练阶段。这将是国家大剧院出品的第六部中国原创歌剧,也是大剧院首部改编自银幕经典影片的原创歌剧。

    另据灯光节承办方广州市锐丰文化传播有限公司总经理黄沛凌介绍,灯光艺术节活动以打造世界第四大国际灯光节为目标,将持续到明年5月底,将设新城、古城、澽水河、芝川、西庄五大展示区域板块,展出灯光作品共计500多组。作品将通过灯饰亮化、彩灯作品、花车游行、3D光影秀、互动娱乐、彩船等形式,展示更亮、更炫、更高科技的灯光艺术效果,相当值得期待。期间还将开展“有故事的韩城”、“灯的故事”、“国际微电影节”、“民俗美食节”、“ 雕塑节”等主题节会及系列文化艺术演出活动。

    1963年上映的长春电影制片厂故事片《冰山上的来客》由乌•白辛编剧、赵心水导演,雷振邦作曲,讲述了在建国初期的新疆边境线上,由边防军战士寻找昔日恋人,引出的一个紧张惊险的“反特”故事。剧中边防战士“阿米尔”、真假“古兰丹姆”和“杨排长”等人物家喻户晓,影片中的“花儿为什么这样红”、“怀念战友”“冰山雪莲”等歌曲更是深入人心,成为了几代人的“国民金曲”。国家大剧院扎根于民族经典,不断丰富中国原创歌剧的宝库,将这部广为人知的电影改编为歌剧,并汇聚了国内国际一流的主创阵容:电影作曲家雷振邦之女雷蕾将为歌剧作曲,词作家易茗将担任编剧,著名导演陈薪伊执导,指挥家吕嘉执棒国家大剧院管弦乐团,加上国内众多实力歌唱家的加盟,令歌剧《冰山上的来客》成为了岁末京城舞台十分值得期待的一部作品。

    记者了解到,北京人艺这几年一直在努力促成经典之作《茶馆》赴欧洲巡演,希望能再现当年《茶馆》作为代表新中国话剧走出国门“第一戏”的辉煌,但却一直未能成行,得到的国外反馈几乎都是:“戏很棒,但太老了。”他们更希望能够有具有东方审美、同时表现中国当代人生活和思想的作品到国际上演出。

  雷蕾、易茗夫妻深情谱写父辈旋律

    由《音乐之声》掀起的音乐剧热潮刚刚过去,《剧院魅影》的风潮又卷褂而来。苦盼多年的广州剧迷,终于等到这部可以称之为“音乐剧之王”的演出。

    重温“花儿为什么这样红”老歌金曲

    《电影产业促进法》规定,电影发行企业、电影院不得制造虚假交易、虚报瞒报销售收入,必须如实统计电影票房。对于违法经营、扰乱电影市场秩序的行为,法律作出明确规定:违法所得50万元以上的,处违法所得1倍以上5倍以下的罚款;情节严重的,责令停业整顿;情节特别严重的,由原发证机关吊销许可证。

    歌剧《冰山上的来客》作曲家雷蕾是著名电影作曲家雷振邦之女,她为《渴望》、《编辑部的故事》、《上海一家人》等影视剧创作的音乐脍炙人口。2009年、2010年,她为大剧院自制歌剧《西施》、《赵氏孤儿》作曲,受到了广大观众的欢迎。担任编剧的易茗和雷蕾是乐坛有名的“夫妻档”,他为《渴望》、《水浒传》、《大宅门》等数百部影视剧创作的主题歌词影响广泛。在群访中,雷蕾坦言,在父亲作曲的《五朵金花》、《刘三姐》、《冰山上的来客》等作品中,自己比较偏爱像《冰山上的来客》这样气质刚毅、雄浑的作品,谈到最喜欢的唱段,雷蕾笑言,自己最喜欢的是“怀念战友”。她曾三次登上帕米尔高原,重走父亲的采风路,塔吉克族人民淳朴的民风深深震撼了她,“没有这样宽广纯净的胸怀和心灵,哪有如此感人的音乐?”她说:“这部歌剧是塔吉克人和两代作曲人的奉献,特别有现实意义,可以说是一部民族团结的颂歌。”易茗则认为,歌剧根植于电影,依据电影情节、电影人物,对文字剧本来说是一种改编、移植。他表示:“我对电影《冰山上的来客》和‘花儿为什么这样红’、‘怀念战友’这些老歌非常喜欢、熟悉,又有我对自己上一辈、我的岳父雷振邦先生的尊敬、敬仰的情感,于公于私,都感到和这部作品很亲近,这让我在为歌剧编剧的工作中感到很主动、很热情、很愉快。”他很动情地说:“这不仅是音乐的传承,还是人情感的、亲情的传承,我们能为歌剧《冰山上的来客》作曲编剧,一定是某种特别美好的机缘。”

    第四,循序渐进是表演创造的规律。急于求成是当代人的通病,更是戏曲界多年来普遍存在的浮躁现象,是干扰和阻碍戏曲艺术取得成功的大敌。真正的艺术大家更是兢兢业业、踏踏实实、不懈探索、日积月累的实践家,比如梅兰芳大师。尽管他们最后的成就体现出的创造力和对戏曲艺术的推动力十分强大,但其走向辉煌的成功之路则是漫长、平凡,甚至是曲折、艰难的,都是终其一生的奋斗与实践。因此,今天我们就更需要在创造追求中树立扎扎实实、循序渐进的创造观。

  传承经典“新”呈现

    闵惠芬在演奏二胡。(资料照片)“青年才俊不断涌现,二胡也从如泣如诉发展到纵横驰骋了,但如闵老师这般能傲立于舞台半个世纪,恐已无出其右者。”上海民乐团团长王甫建的话,代表了所有人对闵惠芬的印象,“生活随和大度,技术一丝不苟。”闵惠芬1945年生于江苏宜兴,8岁从父亲闵季骞先生学习二胡,13岁考入上海音乐学院附中,师从王乙先生,19岁跳级入上海音乐学院本科民乐系,1978年调入上海民族乐团。闵惠芬现为全国政协委员,中国文联全国委员会委员、中国音协副主席、上海音协副主席。她也是中共十五大代表。记者 诸葛漪“青年才俊不断涌现,二胡也从如泣如诉发展到纵横驰骋了,但如闵老师这般能傲立于舞台半个世纪,恐无出其右者。”著名二胡演奏家闵惠芬昨天上午10:05因脑溢血在仁济医院去世,享年69岁。上海民乐团团长王甫建的话,代表了所有人对闵惠芬的印象,“生活随和大度,技术一丝不苟。”病床旁摆着一把二胡古筝演奏家罗小慈和闵惠芬最后一次同台,是参加上海音乐学院附中60周年民乐专场。由于场地少,两人挤在一间化妆室候场,闵惠芬闭目养神。罗小慈试探地问,“我给古筝调音,会不会影响您休息?”闵惠芬哈哈一笑,“乐声不是干扰,是享受。”“闵老师随乐团巡演,都像年轻人一样坐大巴、睡硬卧,从来不提要求。”演奏家段皑皑从闵惠芬手中接过上海音乐协会二胡专业委员会会长重任,“闵老师身体不好,但她一直为二胡发展奔走,推动各界关注二胡、关注民乐。需要她出席的场合,就算身体不舒服,她也从不推辞。”闵惠芬对于每次演出都像第一次登台般一丝不苟。演奏《长城随想》,她甚至背了总谱,令罗小慈印象深刻,“不仅是二胡部分,她对每个声部都非常熟悉。演奏扬琴、古筝伴奏小作品,她同样对每个声部倒背如流,这已经成了她的一种习惯。”王甫建深有同感,“很多人演奏过《长城随想》,对此曲极为熟悉,演奏起来几乎毫无技术负担,甚至表示不用排练就可以演,但正因为太熟,多了点随意和油滑,许多细节都被忽略掉了。可是同样非常熟悉这首乐曲的闵老师却不是这样。”王甫建惊讶地发现,每次演出前,闵老师都会准时来到排练厅,完整地排练将要演出的乐曲部分。

    唱响冰山“新”礼赞

    侯波是开国大典当天唯一的女摄影师,她拍下了毛泽东在天安门城楼宣告新中国成立那令人激动的一瞬间。她后来多次在采访中回忆这个情景,也给年轻人讲了很多老一辈的故事。开国大典当天用的是一个普通120相机,只有12张底片。那时候胶卷都是从香港购买,非常稀缺,当天也只带了8个胶卷。她的相机只有一个标准镜头,没有广角镜头,只能对准城楼上的领导人。但城楼上很窄,那天人又很多,最主要的是,苏联记者是中国方面请来拍摄纪录影片的,最佳的拍摄位置当然要先满足他们。当时毛主席等中央领导站的位置是城楼的前廊,所以要想拍摄他们的正面镜头,侯波就要冒着掉下城楼的危险,把身体探出墙外。“就在毛主席用浓重的湖南口音向全世界庄严宣告‘中华人民共和国中央人民政府今天成立了’的刹那,我的快门同时按下。”开国大典上,毛泽东在天安门城楼上不停地走动,侯波就要不停跟着拍照。当她看到毛泽东走到天安门城楼右边时,想拍一个带天安门城楼的毛泽东侧身镜头,但由于空间十分有限,她一再往后撤身子,但还是取不到满意的角度。正在这时,旁边有人抓住她的衣角说:“你放心大胆地取景吧,我抓住你。”拍完后,侯波收回身体扭头一看,帮忙的人竟然是周恩来总理。这温暖的一幕让侯波永生难忘。

    雷蕾强调,在歌剧《冰山上的来客》的创作中,“传承”是特别重要的一点,“向前辈致敬、忠于经典、忠实原著,用音乐把经典这朵‘红花’托起来”。她坦率地说,接到大剧院的歌剧委约初想觉得不难,因为故事情节,主题音乐都是成熟的,但提笔后却有许许多多要思考解决的问题。如何用歌剧的表达方式交代清楚故事的情节,如何删繁就简,加强音乐的戏剧性、抒情性。她说:“我们在保留了经典台词、经典场景、经典旋律的基础上,用音乐手段烘托、发展、升华,让全剧的音乐层次更丰富。”易茗也表示,为歌剧《冰山上的来客》编剧作曲和单独为电视剧写主题曲非常不一样,“我是‘甘当绿叶’的心态,要凸显原有六首歌曲的主题作用”他说,“我们创作的新唱段,首先要和整个剧的精神气质吻合,既要考虑体现歌剧艺术的特点,也要注意不能和电影离开太远,要完成人物、剧情的需要,让人物的层次丰富立体。”比如“五重唱”、“不平静的夜晚”、“帕米尔红花”等重唱、咏叹都非常动听,能够表现人物内心剧烈的矛盾冲突。

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