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俄罗斯大提琴女王娜塔莉雅古特曼将来杭演出

时间:2018-8-1 13:37:11来源:本站 作者:admin 点击:75次
48365365杭州4月7日电(记者 施佳秀 通讯员 丁一)俄罗斯大提琴家娜塔莉雅·古特曼4月10日将于浙江杭州与杭州爱乐乐团合作演出,届时将会带来《莫斯科河上的黎明》、《芭蕾罗密欧与朱丽叶》(选段)以及肖斯塔科维奇《降E大调第一大提琴协奏曲》作品1

    48365365杭州4月7日电(记者 施佳秀 通讯员 丁一)俄罗斯大提琴家娜塔莉雅·古特曼4月10日将于浙江杭州与杭州爱乐乐团合作演出,届时将会带来《莫斯科河上的黎明》、《芭蕾罗密欧与朱丽叶》(选段)以及肖斯塔科维奇《降E大调第一大提琴协奏曲》作品107号。

    “美杰三重奏”注重惊喜和变化自2018年始,吕思清已经续四年跟随国家大剧院五月音乐节的步伐一同“走出去”。本月22日,五月音乐节的首场公益演出便由吕思清与国家大剧院管弦乐团年轻演奏家们共同献演,赴门头沟区斋堂镇,为乡亲们呈上一系列中西合璧的精致曲目。5月9日,他还将与大提琴家秦立巍、钢琴家孙颖迪组成“美杰三重奏”,共同奉上一场德沃夏克与斯美塔那的“波西米亚”之夜。5月20日,他将与来自南半球的旗舰乐团悉尼交响合作,以手中的斯特拉迪瓦里传世名琴表达对音乐大师巴赫的致敬。

    娜塔莉雅·古特曼,俄罗斯大提琴家,曾被钢琴大师李赫特誉为“音乐真理的化身”,她的演奏传承了俄罗斯大提琴学派的华美风采,音色浑厚饱满,技巧精湛扎实。

    柏林德意志剧院与汉堡塔利亚剧院,都是德国当今具有领先地位、同时在艺术运营上非常成功的剧团。德意志剧院成立于1849年,是德语覆盖国家和地区中最顶级的剧院,长期与世界一流的戏剧创作团队合作。塔利亚剧院成立于1843年,同样是德国最重要的剧院之一,并曾多次毫无争议地被评为德国最有影响力的剧院。莱辛戏剧节由塔利亚剧院总监于2010年发起,邀请世界各地的杰出艺术团体参加。

    1967年,娜塔莉雅·古特曼荣获了慕尼黑国际音乐比赛的冠军(2005年她成为了该项国际大赛的评委),从而开始了她的国际职业演出生涯。从那时以来,她的足迹遍及世界所有大洲的管弦乐团,比如:维也纳爱乐乐团、柏林爱乐乐团、伦敦交响乐团、慕尼黑爱乐乐团、圣彼得堡爱乐乐团、阿姆斯特丹皇家音乐厅管弦乐团等。

    据介绍,来自摩纳哥的蒙特卡罗芭蕾舞团位列世界十大芭蕾舞团之一,前身是成立于1911年的佳吉列夫俄罗斯芭蕾舞团。这个被誉为“影响20世纪芭蕾艺术史”的舞团,培养了包括巴兰钦、福金、巴甫洛娃、尼金斯基在内的诸多舞蹈大师;也与20世纪各领域艺术名家有过跨界合作:音乐家斯特拉文斯基、德彪西、拉赫玛尼诺夫等都曾为舞团专门谱曲,甚至毕加索和香奈儿也曾为舞团设计布景与服装。

    她同时出现在众多的音乐节上如萨尔茨堡夏季音乐节、柏林艺术节、维也纳艺术节等。许多著名的指挥家如沃尔夫冈·萨瓦利什、里卡多·穆蒂、克劳迪奥·阿巴多、伯纳德·海汀克、叶甫根尼·斯维特兰诺夫、尤里·特米尔卡诺夫、塞尔吉乌·切利比达凯、姆斯基斯拉夫·罗斯特罗波维奇、库特·马苏尔等都非常喜欢和她合作。

    继百老汇音乐剧《芝加哥》中国巡演主办方九维文化正式宣布北京演出取消的次日,也就是昨日,记者得悉此度巡演“最后的希望”——上海站将于2月4日在上海文化广场启动的《芝加哥》的12场演出也被迫取消。据估计,和此前未能成行的厦门、重庆乃至北京的演出一样,演出取消的原因还是九维文化给出的“美国制作公司与版权公司就制作无法达成一致”,从而导致中方“单纯受害”。前日身在美国的九维文化总经理张力刚在接受媒体采访时不无愤怒地表示:“对方根本就没有诚意去履行合同,而是双手一摊说‘爱莫能助’。问其能不能退相关费用,得到的回答是,一分钱不退!”据透露,中方(九维文化)为《芝加哥》前期投入了3000万元估计“有去无回”,而试图要通过复杂国际官司维权拿回违约金恐怕是长路漫漫。

    娜塔莉雅·古特曼的另一个主要的兴趣在于演奏室内乐。与她定期合作的艺术家包括玛塔·阿格里奇、爱利索·维莎拉兹、尤里·巴什米特、阿里克谢·卢比莫夫、斯维亚托斯拉夫·李赫特以及奥列格·卡甘。此外,她还首演了许多当代的作品,阿尔弗雷德·施尼特凯将他的一首奏鸣曲和第一号大提琴协奏曲题献给了她。

    墨子曾经提到过一种常见的思考谬误,叫做“木与夜孰长,智与粟孰多”,即错误类比。不恰当地以功能为本质,下一步就将走向这种荒诞的比较和归因。今天很多观众觉得相声不好看,将原因归于讽刺性的匮乏,殊不知其根源在于演员基本功的缺陷和舞台表现的不足。“文怕文章会,武怕大保镖”,在与座谈同时举办的纪念演出上,马志明和黄族民这对黄金搭档精彩地演绎了传统相声《大保镖》,试问和少马爷相比,有多少演员的《大保镖》敢称“合格”?那样的演员会正确地运用相声的形式去讽刺吗?即便他讽刺了,您也乐了,那也是讽刺这种功能的效果,您欣赏讽刺类的小品、听脱口秀,都能获得一样的笑声,与相声又有何干呢?相声好比一根针,扎人和缝扣子都谈不上是它的本质,要看拿针的人是黄道婆还是容嬷嬷。要是哪天针不好用了,大概也是因为针钝或手笨,而不是有规定说只许缝扣子了。

  这位“大提琴女王”与中国缘分不浅,她70岁第一次来中国演出,但每一次来华都能引起一阵“大提琴狂热旋风”。

    8月28日,北京青年戏剧节主办方宣布,2018北京青年戏剧节将于9月2日开始,持续至9月28日。届时,来自全世界12个国家和地区的50部风格各异的精彩好戏将在北京10个剧场和艺术空间进行近百场的演出。据悉,今年的青戏节将演出国内作品31部,国外作品10部;国内新作剧本朗读4部,欧洲新作剧本朗读2部,国外大师剧作朗读3部。同时还将有戏剧讲座、戏剧论坛、表演工作坊等相关活动与观众进行全方位互动。

2011年8月,她随俄罗斯艾米尔塔什博物馆乐团参加上海夏季音乐节,演出当天外面虽然下着不小的雨,但是陆家嘴绿地的音乐节驻地座无虚席,他们包括热爱古特曼的粉丝们,更少不了上海几乎所有的大提琴行家。音乐会上,她拉满全场,丝毫没有年龄的痕迹。上半场的肖斯塔科维奇的《第一协奏曲》,以及下半场她和儿子莫雷兹一起演奏勃拉姆斯的《二重协奏曲》,都令观众如痴如醉。

    实力女高音王丽达在第二轮演出中初为人母,剧中的那首“运河谣”几乎成了儿子睡觉前的必点曲目。“最近每次我练唱,他都会跑来说‘妈妈,大船!’”据悉,王丽达本轮将分别与王宏伟、王泽南两组男主角搭档。

    2018年春天,娜塔莉雅·古特曼来华演出,与中国爱乐乐团和广州交响乐团合作演奏了肖斯塔科维奇的《第一大提琴协奏曲》,令观众大饱耳福。5月她在上海贺绿汀音乐厅举办了她的中国首次大提琴独奏会,演奏了勃拉姆斯、舒曼、普罗科菲耶夫的大提琴奏鸣曲和小品,获得巨大成功。

    从若干年前排演《第一次的亲密接触》时,任鸣就开始盛邀王斑和曹颖同台,但那时王斑坚持凭本事说话而非靠噱头委婉拒绝了,“夫妻即便同台也要凭实力,不能拿夫妻关系来作秀。”此后多次机会王斑都因把持不在人艺体制内夫妻同台的原则而拒绝了,此次因是大剧院制作,又是易卜生的作品,喜欢挑战经典的他才最终答应。不过如何说服从未演过话剧的曹颖,王斑说,“我从来都是给她建议,不强求她做什么,只是发了条微信,告诉她是怎样的一出戏,然后给她两天时间考虑。我不担心她的掌控能力,因为她是主持过春晚的人,那个现场可是要求分秒不差的。而且正巧曹颖不是主动创作型的,而我是,这样的组合才有真正的默契。”一个是主动创作、一个是被动接受,王斑与曹颖间的创作状态似乎与剧中娜拉和海尔茂的夫妻关系颇为近似,但王斑说,请大家不要对号入座。“作为经典的《玩偶之家》是对娜拉走出家门的咏颂和赞美,但其实现代社会反而是男人应该走出去。但我们不能那么演,打破很容易,尊重太难了,那种演法这部戏就成不了教科书了。要知道,用不取悦的方式去演是需要胆识的。”于是,剧中的海尔茂为娜拉营造了一个“可爱的家”的氛围,“我演的海尔茂不是一个从头到尾道貌岸然的人,他有原则,对自己的‘小鸟’可以呵护备至,但要求她绝不能向别人借钱,这是出于男人的面子。原来70%的观众都同情娜拉,我希望这次观众可以重新来审视。就像《雷雨》,‘繁漪’演着演着都成‘烦人’了,而周萍也成了猥琐、没有担当的人,但其实人都不是脸谱化的。当娜拉走出家门时我们不想演成道德意识剧,希望大家都展开讨论,或许有人惋惜、或许有人潸然泪下,总之应该带着复杂的情感来看。”全剧的最后40分钟,娜拉在离家出走之前与丈夫海尔茂进行了一次分量颇重的长谈,这段对白中,王斑对于语言设计的原则是希望让观众没有距离感,“演了曹禺和莎士比亚的剧作后,我自己对语言还是很讲究的,因此第三幕的处理尽量做到精到和恰到好处。”对于这部沉闷与生动就在一线之间的作品,王斑有着自己的理解,“其实每个人的演技说到底都差不多,一部戏最后拼的就是理解。《玩偶之家》的剧本并不讨巧,但在这个人人都想乐一乐,不思考、不反省的大趋势下,演经典需要的是坚持。”自从考入中戏人艺班后,王斑接受的都是正统的戏剧教育,“浸润在人艺的氛围中,我们只知道要做学者型艺术家,那时有同学买辆车都不敢开进人艺院里。这么多年我一直信守要干正经事,凭本事吃饭,对钱和物质很淡漠,接什么样的角色不为别的,如果人家说,这个角色有难度,必须你来,我的回答一定是,好,我来。”近段时间,剧组每天的排练都是从下午延续到晚上,而因为之前签下的合同要履约,曹颖常常是结束排练后又赶去录节目,回到家已是凌晨。对于父母的忙碌,儿子并不清楚是因为什么,只是知道妈妈在演娜拉,爸爸在演海尔茂。前两天,王斑收到了儿子发来的微信,说“等你们‘收戏’了,我去接你们”,让他很感动。《玩偶之家》的演出将一直持续至春节前,此后王斑将与家人外出度假,享受难得的亲子时光。文/本报记者 郭佳 摄影/本报记者 王晓溪文化旁白经典可以“敬”但不能“畏”如何掸掉经典上的灰尘,让其陈而不腐,是每一位改编者都纠结过的话题。昨晚,“现代戏剧之父”易卜生一个多世纪前写就的名著《玩偶之家》重登舞台。国家大剧院以这部中国话剧早期精英们搬演过的“社会问题剧”填补上了小剧场制作的空白,但却留下了更为值得思量的话题——何谓“敬畏”?虽然田青先生说过一句颇耐人寻味的话,“有一种比山乡巨变更可贵的叫亘古不变”,但不变的应该是“神”而非“形”。但就在垫鼻子、戴假发、耸肩已经绝迹舞台多年之后,《玩偶之家》却选择了这种带有鲜明上世纪80年代标签的方式呈现国外剧作。在欢快的圣诞音乐中,曹颖、王斑饰演的“娜拉”与“海尔茂”夫唱妇随、甜蜜亲昵,但垫了鼻子的王斑似乎整个面部轮廓都发生了变化,熟悉其舞台形象的人一时恐难以接受。

    此次演出,她将会带来《莫斯科河上的黎明》,《芭蕾罗密欧与朱丽叶》(选段),以及肖斯塔科维奇《降E大调第一大提琴协奏曲》作品107号。(完)

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