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48365365:父亲从没想过流芳百世

时间:2018-8-1 13:36:44来源:本站 作者:admin 点击:458次
“每当太阳升起,朝霞染红大地,我总想来看看你,想和你说说今昔。”大幕开启,歌声响起。今晚,原创音乐剧《焦裕禄》将在中国剧院举行首轮演出的最后一场。有书,让阅读创造更多价值“阅读,是一种生活方式。”发布会上,有书共读CEO雷文涛关于“有书,重新定义阅读

    “每当太阳升起,朝霞染红大地,我总想来看看你,想和你说说今昔。”大幕开启,歌声响起。今晚,原创音乐剧《焦裕禄》将在中国剧院举行首轮演出的最后一场。

    有书,让阅读创造更多价值“阅读,是一种生活方式。”发布会上,有书共读CEO雷文涛关于“有书,重新定义阅读”的主题演讲中,他指出阅读的目的不只是获取知识,更应该帮助人们在信息碎片化时代持续、系统、高效的获取所需知识,让每个人通过阅读拥有“向上生长的力量”。

    那位唱歌的剧中人物叫继焦,是当年焦裕禄刚到兰考时救下的因饥饿而病危的孩子。如今,鬓发斑白的继焦经常来到焦裕禄墓碑前,向人们讲述焦裕禄的故事。这段故事,自1966年2月7日《人民日报》发表长篇通讯《县委书记的榜样——焦裕禄》后,先后走进过电影、电视、话剧、评剧、豫剧等艺术形式。

    黄盈本人是在北京出生长大的北京人,他的京味作品中有对逝去老北京的怀念,更有老北京人身上特有的浓浓的情意。这部小戏中的26名演员也都是黄盈从各处搜罗来的北京人,他们大多不是职业演员,但都说着一口地道的北京话,更重要的是他们在剧中扮演的角色就是自己或者伴随自己长大的形象,因而看似一个草台班子,实则形成一个特别难得的“北京味儿”气场,舞台上的小人物都特别真实鲜活,他们将自己的个性和生活态度融入戏里,使这出戏呈现出一种再不可复制的老北京传神气质。民间剧团演“大戏”正是因为演员们对京味儿文化有着自己独到的理解,五年来,这部《卤煮》小戏每次上演都引起很大的反响。“新京味儿”的标签是喜爱这些戏的观众总结的。黄盈导演说:“起初听到观众总结的‘新京味儿’这个称呼,我有些抗拒,不想被贴标签,但现在我觉得这个标签挺好,这就是我想要做的事情。我是七十年代末出生的人,我和团队主体的八零后成员们的共识,是对我们自身文化的认同感。我们已经到了而立之年,很多人已经成了自己所在领域的中坚力量,我们更多地开始思考自己的文化根源和如何去传承文化的问题。尽管这种传承在商品经济的冲击下变得异常艰难,《卤煮》里何老掌柜后继无人的无奈,甚至也成了《卤煮》这出戏的命门,但我还是会坚持做下去。曾有人评《卤煮》就是当代《茶馆》,我不敢说自己与大师比肩,但我有属于自己当下的表达,这种困惑和希冀都是真实的。”虽然《卤煮》这出小戏在演出之后好评如潮,但每次演出因为成本过高,和非职业演员档期难以协调等原因,还是很难预料演出还有没有“下一次”。谈到此,黄盈也很无奈。此次话剧《卤煮》国庆期间在解放军歌剧院的两场演出或许成为“绝唱”。该剧全体演员26人,以演员人数论,《卤煮》完全达到了院团大制作的演出规模,作为一个民间剧团演出“院团大戏”的艰辛可想而知。尽管《卤煮》从创排之初到去年的复排演出都呈现一票难求的景象,但是26人的演员阵容一直是持续演出的重大障碍,即使是场场爆满,要负担庞大剧组的演出开支也显得捉襟见肘。另一方面,商业资本当得知这出名声在外的剧目演员多达26人的时候也纷纷咋舌,不敢接单。

    这一次,故事被搬到了音乐剧舞台上。适逢焦裕禄同志逝世50周年,音乐剧《焦裕禄》以这位好书记在河南兰考帮助当地人民战胜自然灾害的故事为主要内容,表现其心系百姓的品格。

    与上一届威尼斯电影节华语影片集体缺席主竞赛单元相比,唯一入围本届威尼斯电影节的华语影片《郊游》不负众望地斩获了电影节的评委会大奖,而内地导演王兵的纪录片《疯爱》也入围了本届威尼斯电影节的展映单元。与此同时,新生代导演王小伟的短片《死水》、内地女导演文晏的《水印街》以及香港导演麦浚龙的《僵尸》等入围的华语影片在本届威尼斯电影节的不同单元也都有精彩亮相。

    观众可能并不知道,继焦这个角色的扮演者于音,真实身份是焦裕禄的外孙。关于外公,于音是从母亲和外婆那里了解到的,“他是一个聪明、不死板的人,他充分发挥了聪明才智,才有了这样的凝聚力,受到群众的热爱。音乐剧从继焦的故事讲起,我觉得这不只是感恩,还有外公精神的传承。”

    连舞剧最重要的音乐,因为都匀没有好的录音棚,也是编剧在广州找到广东电视台音响师“捱义气”帮忙录制,硬是没花州政府一分钱。排练厅内散发的霉味、排练厅外的尘土和噪音,并没有动摇彭武的信心和决心。

    于音的母亲——焦裕禄的二女儿焦守云,在该剧创作时也给予了帮助。父亲去世时她才12岁。在她心目中,父亲从没想过流芳百世,“他只是用平常心去做他认为对的事,比别人更用心更认真而已。剧中我奶奶的唱段‘娘带你回家’就是我口述给编剧的。每次一唱到这里我就会忍不住流泪。”

    【观众点评】●把一个“三言二拍”的老故事解读出关于阶级对立与阶级流动的寓言故事。不管是新兴中产阶级还是富二代,不管是对现实不满的小市民,还是流氓无产者,最终都被贪官玩死。唯一的遗憾是结尾收得太过仓促。 (林仁江 85分)●话剧在折射现实方面很有力度,嬉笑怒骂中群相毕现:有钱人的空虚傲慢,一般人的无奈,穷人的卑微,淋漓尽致。尤其是在中国现阶段阶层固化的现实面前更加发人深省。每个人都渴望进入更高一级的阶层,可是那道屏障却固若金汤,甚至需要付出沉重的代价才可如愿以偿。作为一般人,我更关注“一般人”的视角,他的平庸、躁动与无可奈何,都使我有共鸣。 (meiyan 85分)●故事不错,改编大部分也是成功的,只是个别剧情处理得有些生硬,比如生意人与有钱人、生意人与刘大官人之间的关系铺垫不够。 (朱亮亮 80分)●很好看的一部戏,黑色幽默,笑点十足,同时也有深度,给人启发。现场歌曲和rap部分听不太清,建议加上字幕。(李晓岚 95分)

    “我们从焦守云那里了解到很多有关焦裕禄生活的细节,都是过去其他艺术形式中没有的,比如焦裕禄和他母亲的故事,焦裕禄和妻子的关系等。”该剧的编剧妮南说。让她感触最深的还有一点,那就是创作初期到兰考采访,当地人民对焦裕禄的热爱,“我记得从火车站走出来,每遇到三三两两的老人,都会讲起他们心目中的焦书记。其实,在采访后写剧本时,我也是好几次为焦裕禄的故事而流泪。”

    雷佳说,歌剧《白毛女》在1945年创作的时候,几代白毛女的扮演者,在表演艺术上树立了标杆。

    虽说是音乐剧,不过全剧的音乐却有着歌剧一般的戏剧性,尤其是剧中的多段合唱,令观众动容。有人觉得,这不像是音乐剧的创作手法,不过担任作曲的刘彤并不在意,“我们今天看焦裕禄,更多的感受是来自群众对他当年生活的讲述。因此,在音乐上我加大了群众诉说的合唱,表现干部与群众那种血与肉的情怀。”

    “我们团队也经历过很多波折,几次都差点散伙。第一家店是租民房开的,自己刷浆、走线,为了隔音用木条压着棉被往墙上钉,边卖票边演出边装修,一步步走到今天。”2008年在西安就已经大火的青曲社,至今账目还是实行“集体制”,苗阜和王声在社里挂职务,所有的收入都是明账,“连我们俩‘走穴’的收入也都交回社里。就是要让孩子们看到,我们不办‘王家班’‘苗家班’,传承整个班组也只传给有能力的人。”“我把工资都给年轻的孩子们打到卡里,发了工资就告诉他们父母,就是怕他们胡乱花钱。社团元老基本工资多,提成少;年轻人基本工资少,提成多。我们这样做,是给老人尊重,给年轻人目标。我只有一个目的,就是希望我们这个相声团体能走得长远一点。”苗阜不觉得自己是铁腕的领导,“我16岁离开家拖着行李来到西安举目无亲,我几个徒弟都是农村孩子,我喜欢他们刚来社里的状态,一个表情能对着镜子练一百多遍,我怕他们现在条件好了走了邪道。之前溺爱他们,现在不得不这样铁腕。”王声也坦承,自己脾气不好,在后台每次开业务大会没有一次不骂演员们的,“孩子们在台上使的传统活越来越少,而我和苗阜还在用陈活,我就是告诉他们这些东西不能丢。”前几天在西安办纪念马三立先生专场,苗阜和王声说了《吃饺子》,为了这次演出,这对搭档可下了不少工夫:“这是一段温活,现代观众听了反响可能不强烈。怎么办?改!大改!我和王声几天几夜没睡就这么改。为了向老祖马三立致敬,我们还改了新版《逗你玩》,我们带头就是告诉社里的孩子们就要这么来,包袱使不响那是你们的事儿,活本身没有问题。我特别害怕把传统丢了,现在太多的丧失了。我觉得文艺工作者的作用是引导大家,不是随着观众,我们希望我们的相声有文化的回归。”渤海早报记者 杜琳

    虽说全剧还有不完善的地方,但就感染力来说还是值得肯定的,主创人员把心融入到了对焦裕禄这个人物的深切感知当中。“参演的中国歌剧舞剧院合唱团里的80后们,哭得稀里哗啦。”该剧制作人陈纪新说。关于该剧主题和价值,她用了时下最“时髦”的说法,“我们希望让历史告诉今天,何谓‘群众路线’;让舞台告诉现实,何谓‘社会主义核心价值观’。焦裕禄留下了历史性的思考,直到今天。”本报记者 李红艳

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