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陕派相声《满腹经纶》走红 有望上央视元宵晚会

时间:2018-8-1 13:35:20来源:本站 作者:admin 点击:590次
“娘娘,风浪太大咧”,还是那句经典的宝鸡话,还是“满腹经纶”一正一歪“串烧”文学经典的主题,但相声里面的包袱却是新鲜的,完全不同于北京卫视春晚的版本。昨日,陕西相声演员苗阜和王声在西安青曲社为央视元宵晚会录制相声节目,对于这个临时接到的活,他俩不敢有

    “娘娘,风浪太大咧”,还是那句经典的宝鸡话,还是“满腹经纶”一正一歪“串烧”文学经典的主题,但相声里面的包袱却是新鲜的,完全不同于北京卫视春晚的版本。昨日,陕西相声演员苗阜和王声在西安青曲社为央视元宵晚会录制相声节目,对于这个临时接到的活,他俩不敢有丝毫的懈怠,一遍一遍地排演,按照苗阜的话,那叫“一遍功夫一遍巧,一遍拆洗一遍新”。

    其人生故事也颇为传奇,当年他的妻子李墨璎为他放弃名门家世,携手近八十年鸳盟未改;李墨璎去世前常年身患重疾,王金璐一直守候在身边精心照顾爱妻。马连良“文革”遭难之际,弟子中也只有王金璐与张学津冒死登门探望。

    火了30分钟门票售罄

    丛艺五十多年,杜国芝与搭档一同挖掘、整理、创作了《写对联》、《看红岩》、《交朋友》、《猜谜语》、《电视剧灯谜》、《醋点灯》、《白事会》、《报菜名》、《飞车大王》、《财迷回家》等众多经典相声段子。表演中,他善于根据李伯祥的口风、神态给予适当的辅助,从不突出个人。使用“蹬、谝、卖、踹”各种捧哏技巧恰如其分。青年相声演员冷强 “杜老走得太突然”由于是半夜突发心脏病,杜国芝去世时身边并无圈内人士,只有妻子和女儿陪在身旁。正因此,前天晚间到他家拜访的我市青年相声演员冷强就成了最后一个与他接触的圈内人士。昨天获悉杜国芝去世的消息,记者联系到冷强,听他讲述了杜国芝去世前的最后时刻。

    昨晚是西安青曲社春节后开箱演出的第二天,晚上八点的演出,六点半不到时,已经有观众上门,其中既有青曲社忠实的拥趸,也不乏因北京卫视春晚的相声《满腹经纶》一夜爆红后慕名而来的新粉丝。晚上七点刚过,一个剧场的观众差不多就坐满了,对于苗阜和王声的相声演出他们无不是心怀期待。

    本月25日,根据韩寒同名小说改编的话剧《1988我想和这个世界谈谈》将在华美紫馨国际剧场上演。据悉,韩寒挑选了部分城市,届时将亲临现场为话剧“站台”,成都站入选。韩寒亲自录制VCR送上期许,“很高兴《1988》改成话剧,我会偷偷来做观众。”《1988》是以一台名为“1988”的休旅车为载体的公路戏剧,通过主人公陆子野在路上的见闻、过去的回忆等,表现主人公对于这个世界的思考和看法。据悉,该剧由曾被评为“亚洲国际戏剧节最具未来影响力的导演”邵泽辉搬上舞台,融合多媒体、无实物表演以及极简主义的舞美设计,以全新独特的戏剧形式呈现。

    一段相声《满腹经纶》,让陕西相声演员苗阜和王声成为了马年开年以来最火的相声演员。其实,在陕西,他们成立的“青曲社”早已是小有名气。成立于2006年的“青曲社”目前拥有两家可容纳200位观众的小剧场,每周都有20多场演出,除了相声还演陕西评书,基本上都能满座。本次的开箱演出更胜以往。苗阜说,初八早上正式开票,半个小时就全部售罄,这是他们从没想到的,“往年也是全部卖完,但没有这么快过,这让我们感受到了观众的支持。”

    张艺谋首部京剧作品《天下归心》,将从今晚起在东方艺术中心连演3场。作为国家大剧院耗时近5年酝酿筹备的年度大戏,该剧此前已经在北京完成了首轮演出。记者昨天采访了北京的部分京剧界人士,有评论家说,一桌二椅的京剧程式被完整保留,甚至被多媒体放大,张艺谋是《天下归心》的最大卖点,演员的唱功则是整台戏的最大看点。  舞美:尊重京剧传统,程式与写意兼具毋庸讳言,张艺谋三个字,是《天下归心》的重要卖点。人们普遍关心在他的导演之下,京剧舞台会呈现出怎样的视觉效果。此前张艺谋曾经表示,没有想过要改变京剧,自己要做的是尊重一桌二椅的传统,同时用现代舞台结构的公式,来展现京剧最本质的美。

    说起最现实的,红了之后会不会提升青曲社的日常演出票价,苗阜则干脆地表示,不会。

    核心阅读经历了曾经的野蛮生长后,面对花样翻新的直播乱象和相关部门的严厉处罚,各大网络直播平台开始寻求新突破——农业生产、教育课堂、国粹艺术等“正能量”内容纷纷走进直播间,为直播业带来新内容、新活力。“直播+正能量”碰撞出哪些新火花?网络直播业未来还有哪些可能?请看记者调查。

    演出有望上元宵晚会

    像说话一样字正腔圆去唱歌几年前,我参与日本一个吟诗舞剑代表团的活动,日本人的吟诗让我开了眼界。他们的吟诗就是一种带有浓厚情感的说话。吟诗是从唐朝传到日本的。现在中国会吟诗的人已经凤毛麟角了。

    相声《满腹经纶》之所以让观众们津津乐道,是因为它融合了传统、原创和本土的三大特色,重拳回击了相声艺术在网络段子中迷失的尴尬,重拾了传统相声应有的笑声和魅力。

    公益组织生命阳光心理健康指导中心的创办人曹雁说:“我们虽然身体残疾,但是心理不残疾,我们渴望和正常人一样,走进剧场观看京剧,丰富自己的精神生活。平常因为坐轮椅不方便进剧场,这次国家京剧院为了照顾我们,还特地准备了对剧场的座椅进行了调整,这点让我们十分感动,心灵无障碍才能道路无障碍。”48365365梅兰芳大剧院挪走一层雅座沙发,让轮椅可以无障碍进场 应妮 摄当日演出为2018年国家京剧院迎新年系列演出《桃花村》,国家京剧院优秀青年演员张译心在剧中领衔主演,并和青年演员白洋、訾睿、杨威等共同演绎这出情节趣味、人物幽默,让观众从头笑到尾的轻松喜剧。

    《满腹经纶》的爆红让苗阜和王声的各种邀约多了起来。昨日下午记者赶到西安青曲社时,苗阜和王声正在为央视元宵晚会录制节目。苗阜透露,他们是8日接到的通知要送节目过去的。因为准备时间比较紧,在录制带子时几次都因为衔接问题暂停重录。对此苗阜也调侃自己,没怎么接触过电视有些仓促,以后可能会多准备一批适合在电视上播出的小段子,让电视观众也能看到更丰富的题材。

    山东是戏曲种类丰富的“戏窝子”,当前却面临着剧目失传、人才匮乏等窘境。为此,山东建立地方戏曲剧种数据库,挖掘濒危剧种,保护老艺术家,为地方戏曲经典剧目录制音视频,帮助恢复“无团剧种”。经过极力挽救,目前失传的大弦子戏等多个曲种已陆续重归舞台。

    苗阜表示,此次将要参加央视元宵晚会审查的节目依然是《满腹经纶》系列的作品,“和北京卫视表演的作品一样,都是改变自我们之前演出过的熟本子,但是与北京卫视上表演的版本肯定是不同。”

    4836536511月27日电 12月24日至28日,国家大剧院将首次把银幕经典《冰山上的来客》搬上歌剧舞台,以歌剧形式致敬民族经典。27日,歌剧《冰山上的来客》作曲、电影音乐作曲家雷振邦之女雷蕾和担任编剧的易茗在大剧院接受采访,畅谈了传承、谱写父辈旋律的感受、思路与期待。

    除了央视元宵晚会,苗阜和王声也已经接到了北京、湖南等多家电视台的邀约,但并未敲定演出。

    受害人赵小姐的母亲:“我也惦记啊,像自己的孩子一样。”事发后,北京警方调集多名警力加紧破案,历时90多个小时,在北京市大兴区旧宫镇将两名犯罪嫌疑人刘某和武某抓捕归案。目前,金汉的伤势基本稳定,正在等着拆线。金汉表示,23号就要上演的历史大戏《吴王金戈越王剑》他还要坚持演。导演蓝天野:“北京人艺年轻人不是做了这一件事,而是让整个社会看到,这个时代年青人主流是有正气的。”(记者韩秀)

    坚持时刻保留陕西元素

    上半场,乐团首先带来了颇具浪漫气质的门德尔松《仲夏夜之梦》序曲。下半场,乔纳森·诺特与乐团带来了西贝柳斯第五交响曲。

    在网络用词频繁入侵相声创作的现在,《满腹经纶》纯原创的段子让不少人评价苗阜、王声为业界良心。苗阜则告诉记者,对他俩而言,首要的就是尊重传统相声。“《满腹经纶》一炮而火是因为回归了相声最传统的表演技法和手段。传统相声有生存空间是因为老百姓爱听,但要注意老词儿绝对不等于传统相声,传统相声的真正概念是传统技法、结构、节奏的运用,再结合时下流行因素就能成为一个很好的相声。但时下流行因素绝不能成为主流,应该是我把流行因素加进去叫添彩,拿出来这个段子还能用。”

    “我叫顾佳林,我是一名警察……”台下一片长呼:“哦……”跳完了,评委没说话,只是问了问:“你有没有穿着警服的照片?下来拿给我看看。”6月20日,正在办公室,手机响了。北京的号码:“我是央视的闫导,你通过了海选,来北京参加录制,22日到北京,28 日开始录制节目……”“你们有没有通知错?”“你是顾佳林嘛?”“是啊”“那没错。”顾佳林咯噔了一下,以为是骗子,她觉得自己没那么幸运,但看对方也没让自己交钱,信了,于是赶紧打电话给龙泉驿区公安分局政治处主任吴雪。

    对于苗阜和王声来说,不管如何创作,都离不开陕西这片地域,“我们平时创作段子分为两部分,一部分是传统段子的更新,另一部分就是根据陕西特点自己原创的作品。我们是西安的相声,要想在西安立足你必须有很多本土的东西。”

    除了在重大节庆活动中得到应用,立体光影秀在商业领域的发展空间也相当广泛。负责运营数字内容制作公共服务平台的北京数字领地媒体科技有限公司就将立体光影秀作为主攻的业务领域之一。据该公司工作人员介绍,数字领地承接过奔驰、奥迪等众多跨国大公司新品发布会现场的布景工作。他们之所以能够拿下这些项目,就是因为这些大公司看中了数字领地的3D展示系统,看中了他们运用光影秀立体诠释产品内涵的能力。技术与人才是短板立体光影秀不仅需要高科技,而且需要好创意。然而,业内人士认为,无论是科技还是创意,我们与国外顶尖公司相比,都还存在许多差距。

    此次有机会再参与卫视春晚的演出,也让苗阜看到了陕西相声发展的可能,“事实上,各地电视台它不仅不排斥陕西相声,反而很受欢迎,就像‘niania风太大咧’全国各地都有人在转发,说明相声这个艺术是没有地域界限的。陕西文化底蕴很深厚,现在有很多人都想去了解陕西文化,只是缺少刺激,就像东北二人转,它以前也没有多少人知道,就是因为东北的小品起来了,很多人才想去了解二人转。像周立波火了之后,人们也会想去了解上海的东西。我们要做的就是让更多人想去了解陕西曲艺。”

    “我们从稍后一些的版本中知道贝多芬的标记往往被曲解,并且这个Peters版本是他们印刷的第二版,被看作最接近贝多芬意图的版本。连音和力度在贝多芬的作品中很关键,并且这些标记都非常细致。不同的顿音记号以及其他记号都被清晰地标示出来,同时,诸多的力度标记都被重新发掘出来。”夏伊回忆起在他还是克利夫兰管弦乐团客席指挥时非常喜欢乔治·塞尔 (George Szell)的贝多芬交响曲总谱版本,并且从其中看到了闪烁着的智慧之光。“在学习了他的总谱版本后,我发现了指挥有多需要使用谱子中的这些力度记号来达到更加清晰的演出效果。”使用这些力度记号从而使得一个当代管弦乐团达成内部统一,但夏伊不赞同添加乐器的做法,他不喜欢木管或是铜管加倍的传统。“莱比锡有一个相对较大的弦乐组,在均衡木管与铜管的原始编制方面,我需要更加注重力度记号,在聆听过程中,他们原本是与一个更小的弦乐队抗衡的。弦乐的力量在布商大厦管弦乐团那充满魅力的个性化音色中是主要元素;这种处理力度的方式是通过乐队制造效果的一部分。”当然,另外的颠覆传统之处是夏伊对于速度记号采用的大胆方法,其目的在于在一个规矩、有礼貌且穿着考究的贝多芬面前投下一枚“强力炸弹”。“在《第一交响曲》第一次首演之后,管弦乐团不知道该作何思考,也不知道他们该何去何从,但是之后他们就对这种挑战表示理解——这就是在接下来的三个季度该做的。”“我所做的就是选择一个贝多芬在总谱上写下来的速度!《第八》的末乐章速度基本靠近了贝多芬的原速。要连接这些弦乐上的双重三连音,我们为特定的清晰度特别训练。”《第一交响曲》的行板采用贝多芬的原速就从根本上改变了整个乐章的规格,其压缩了贝多芬奏鸣曲的完满形式,并且改变了传统的快速的3/8拍,所有的都在1小节内,这使其具有巴洛克小步舞曲的性质。《第七》的末乐章如此多的音符需要在一个小节内完成,于是它经常被超出原速演奏。

    心态红了依然要思“危”

    去年年末开播的韩国电视剧《来自星星的你》带火了炸鸡、啤酒,也让国内的韩流风尚再掀热潮。借此良机,堪比“世界上最美味的演出”——韩国爆笑音乐剧《BIBAP——拌饭》,开启了在中国的巡演。记者昨日从河南艺术中心获悉,这部剧目将于4月28日、29日两晚在河南艺术中心大剧院爆笑上演,作为“舌尖上的舞蹈”,将带观众体验视觉听觉味觉嗅觉的“4D”享受。为绿城市民带来不一样的感官体验。

    《满腹经纶》火了,青曲社的班主苗阜这个年忙得是不可开交,从大年初二开始,他的电话就没停过,接连不断的媒体采访以及粉丝的急剧增加,让苗阜和王声的生活变了样。对于这次的一夜走红,苗阜很谦虚地表示,“今年央视春晚压缩了语言类节目,而其他卫视春晚上又大多是北京、天津的相声,长久以来观众看惯了京津之地的相声风格,头一次听到陕西相声肯定觉得挺新奇,也是这次能火的一个原因。”

    这名字,听起来是不是超文艺?其实用通俗的话来说,就是草鞋。编织的材料一般有稻草、蒲草、麦秸、玉米秸、东北乌拉草等。芒鞋轻便得很,穿在脚上跟没穿一样,所以很多出门远游的文人都爱穿。“除了发挥避暑的作用,穿芒鞋主要是为了劳动的时候更方便。有的芒鞋可以用残破的布条来做,成本也很低,穿坏了直接扔掉也不心疼。”另外,还有一种用芦苇絮制成的麻鞋。“麻鞋比草鞋档次要高一些,根据传统习俗,守孝的时候也要穿麻鞋。”麻鞋的风格用现代话来说,是森系清新风,其一般为平民百姓所穿。

    人红必然是非多,就算没有是非,受到的各种邀请活动一定也会增多。当记者问到红了之后有什么变化时,苗阜回答,“这么年轻你说完全没有一点兴奋的感觉那肯定不可能,但这么多年也经历了很多事后,我们的心态已经较为平和了。过去我的老师傅就说,慢慢社交活动多了要有选择性,所以对于现在变多的很多邀请,我们也会去选择。”

    汉德克认为他的首部剧作《骂观众》基本可以代表他的诗学,也即文艺创作观念,即质疑约定俗成的观念、占据支配地位的习俗以及行为和语言模式。《骂观众》通过反转的方式达到这一目的,不是观众品评演员而是恰好相反:舞台上的演员大骂观众席上的观众。此后他又创作了近20部剧作。在出版于1970年的《守门员面对罚点球时的焦虑》一书中,他向我们展示了语言和话语的混乱如何扭曲人们对世界的感知。

    青曲社尚勤路店的后台休息室中,挂着一幅书法作品,上面有四个醒目的大字“居安思危”,苗阜说这是他特地找人写来的。为什么特地找人写这四个字,苗阜用陕西方言特朴实地说道,“这是为了警示我们自己,不能‘张’。即便火了也要时时刻刻地保持危机感。”

    带着对美食的这份情感,曹可凡做了《顶级厨师》的评委,期望从中寻找到无限的生活乐趣。他认为美食不仅仅是用来吃的,它应该是一种生活态度,一种追求精致生活的情怀。然而,生活的城市化和冷漠化削弱了这种情怀,唯有美食文化才能将它唤醒。“美食文化最吸引人的正是它传递的一些小道。 ”曹可凡说,“太多人忽视了美食背后的真正意义,所以我很期待有更多类似《公主的盛宴》这样的艺术作品能把现在的人唤回来,让我们的生活真正精致起来。 ”让精致的生活回归,《公主的盛宴》靠的不是油盐酱醋,这场用音乐、武术、口技、街舞、歌剧等打造的舞台盛宴,将通过5D感官触动人心,唤醒日渐冷漠的美食情怀。(李佳杰) 标签:美食 盛宴 曹可凡 沈嘉禄 上海

    未来努力弘扬陕派相声

    记者:1942年,您出演了田汉的戏剧《秋声赋》,而且还担任了女主角胡廖红,在当时国民党高压环境下出演一部批判当局投降主义的话剧,当时您有没有担忧呢?朱琳:1982年的时候,我到长沙演出,田汉的弟弟田洪跟我说,你知道吗?田汉《关汉卿》里朱莲秀对关汉卿说的台词“你敢写我就敢演”就是你说的话。我这才想起来。大约在我十七八岁的时候,田汉写了话剧《秋声赋》,他需要一个会唱歌的女演员,就找到了我。当时,抗日的呼声很高,田汉告诉我说,这个戏演出来,当局可能会来找麻烦的,你敢不敢演?我说,你敢写我就敢演!直到1982年我才知道,我这句话变成了台词。

    打2008年起,青曲社一直有这样一句口号,“发展陕西曲艺中兴西北相声”。苗阜说,“我希望青曲社能在全国打响。”2009年的时候,为了中兴陕西曲艺,青曲社曾尝试登上大剧场举办了一场演出,那一次是时隔三十年陕西相声又一次站在了大舞台上,虽然结局是赔了不少钱,但令苗阜记忆犹新的却是,感觉特别好。有了经验累积,有了更成熟的发展,2018年,青曲社终于正式走向了大剧场,终于得到了演出票全部售罄的好成绩,最重要的是,其中一张赠票都没有,“我当时就说,西北相声的大剧场时代到来了。”

    多元是市场最健康状态一边是巨大的票房盈利,一边却遭到剧评诟病。锦辉传播选择迎合观众,甚至在宣传单上印了这样的口号:“没有舞台艺术的一台粉丝剧”。锦辉传播负责人孙徐春表示:“只要有市场需求,我觉得没什么不能做,是话剧、舞台剧还是一场秀,我认为没多大关系。我们是商业戏剧的制作机构,就是要通过产品取得更多商业价值。”研讨会上,青年编剧夏天珩率先表达传统从业者的反省:“如果说,我们再三强调艺术审美有多高,品位有多高,但我们观众不进来,这只能是自娱自乐。”上海话剧艺术中心负责人杨绍林、喻荣军也对锦辉的定位给予肯定。“我觉得戏剧市场最健康的状态应该是多元的。”杨绍林说,“《盗墓笔记》立足于票房、立足于市场,这是我们必须要考虑的问题,也是必须得走的路。”许多专家认为,和日前遭遇笑场的经典话剧《雷雨》相比,《盗墓笔记》虽然还显粗糙,却充满生命和活力。因此,戏剧创作者需要了解观众、与时俱进。导演刘方祺介绍,《盗墓笔记》还计划做五到六部,可以把小说故事讲完。“也许到《盗墓笔记》最后一部,可以到奔驰文化中心,在一万人到两万人的剧场里面呈现这样一部舞台剧,做到让舞台剧和秀更好地融合。”粉丝效应能否一直持续这是否意味着舞台剧《盗墓笔记》就大获成功了?上海戏剧学院副教授石俊指出:“充其量只能说在成功的路上。《盗墓笔记》 才演了七八十场,像美国真正成功的商业戏剧,至少演一千场到八千场。随着系列剧一路做下去,观众会成长,要求会变高。粉丝效应是否能一直持续?第五部、第六部是不是能在票房上翻几倍?”原上海戏剧学院院长荣广润提出,《盗墓笔记》的演员基本功还要加强,像台词功底等,至少要达到专业水准。参加研讨会的小粉丝臧雍娥也表达了自己的心声:“我看《盗墓笔记》这么多场以后,觉得除了开心、快乐之外,还希望它能给我的生活再带来点什么。希望制作方不仅仅关注市场,更能对我们有一些引导,包括怎么继续看话剧、继续欣赏小众文化。不要觉得粉丝都是肤浅的,沉淀以后,我们都会成长。我们年纪上去的时候,很多东西在我们记忆当中会留存下来。”本报记者 李峥

    越来越好的成绩,让苗阜和青曲社更有信心。谈到以后的发展方向,苗阜很有雄心壮志,他表示,今年青曲社将会成立为青曲社文化传媒公司,用现代化的管理制度完善。也会逐步从现在的以相声为平台和媒介,在演出中穿插更多的华阴老腔和陕北说书、陕西快书等等一系列陕西传统曲艺,想用这种方式发展陕西曲艺。”

    成立一年来,北京喜剧院以包容的胸怀把不同类型、流派和风格样式的喜剧都纳入视野,35台200余场中外喜剧轮番精彩呈现,勾勒出横看成邻侧成峰的无限风光——陈佩斯主演的开幕大戏《戏台》自上演起就备受追捧,有评论更是热情赞誉之为“有力量的喜剧”;随后《托儿》《乌龙山伯爵》《五斗米靠腰》《男人之虎》《河东狮吼》等纷至沓来,既有“中国风”,又有“西洋景”;既有传统经典剧目,也有青春都市题材。像捷克光影儿童剧《丑小鸭》《光影奇遇》以及意大利喜剧经典《女店主》《他和他的一儿一女》等外来戏剧固然备受关注,像《戏台》《阳台》及此次院庆大戏《老宅》等剧目更是趣味盎然。

    除此之外,苗阜还准备给陕西相声鼻祖张玉堂老先生写一本书。苗阜直言,“现在说起相声大家,人们都知道北京有侯宝林,天津有马三立,但很少有人知道陕西有个张玉堂,而当年他们其实是齐名的。可以说没有张玉堂就没有西安曲艺的传承。”让苗阜非常感动的是,要给张玉堂先生出书的消息一出,获得了很多老年人的支持。“这两天我接到了一批人的电话,我都不知道他们是从哪里要到的我的电话,全是80岁以上的老人。”

    此次参演国家大剧院国际戏剧季的《共同基础》《约翰·盖勃吕尔·博克曼》《等待戈多》三部剧目,虽然题材内容各异,但均是以德国特有的先锋派表现形式来探讨当下社会的现实性问题,具有极强的反思性和现实意义。

    本报记者王娇莉谢燕南

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