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导演饶晓志-《你好,疯子》会加速肾上腺素分泌

时间:2018-8-1 13:37:32来源:本站 作者:admin 点击:554次
48365365太原12月8日电 (王燕君)“次话剧是以黑色幽默题材为主题,在观看过程中会加速观众的肾上腺素分泌,因为不管你认为自己有多聪明,相信‘疯子’都能令大吃一惊”,导演饶晓志8日表示。近10年,陈进兴一直在深圳和厦门过着半退休生活,一半时间帮

    48365365太原12月8日电 (王燕君)“次话剧是以黑色幽默题材为主题,在观看过程中会加速观众的肾上腺素分泌,因为不管你认为自己有多聪明,相信‘疯子’都能令大吃一惊”,导演饶晓志8日表示。

    近10年,陈进兴一直在深圳和厦门过着半退休生活,一半时间帮人编编曲、写写歌,一半时间走走看看。他的老友、录音师陈建平指出,陈进兴人生的最后一个梦想是给自己做一张专辑,并积攒了不少歌曲都录成Demo(小样)放在硬盘中,但没想到硬盘坏掉无法修复。陈进兴去年底回到台湾前并未在厦门重新录唱,而且陈建平也不知他把这些创作放在哪里。如今最后的梦想,却成了最后的遗憾。

    《你好,疯子》是导演饶晓志继《你好,打劫》之后的又一部黑色幽默题材的悬疑话剧,但是,此“悬疑”非彼“悬疑”,这个“悬疑”在意的是你我,勾起的是良知,于12、13日太原青年宫演艺中心上演。

    很多人都有这样的疑惑,“大河之舞”至今依然保持着旺盛的生命力和市场号召力,为什么还要制作“舞起狂澜”?其实,当年大河之舞的诞生并非一帆风顺,很多评论家和专家并不看好。制作总监布兰登说:“因为‘大河之舞’对于传统的爱尔兰踢踏舞做了相当大的改变,说是一场革命一点也不过分,我们把爱尔兰踢踏舞从一种宗教的禁欲式的味道,变成了一种激情澎湃的肢体表达,首演后甚至唤起了年轻一代对于爱尔兰踢踏舞和传统文化的热爱和学习。”导演约翰表示:“‘舞起狂澜’继承了大河之舞激情澎湃的踢踏,热力四射的弗拉门戈,同时又增加了SASA,非洲舞蹈等,将国际演出精品熔于一炉。”(记者 郭佳) 标签:大河 狂澜 踢踏舞 爱尔兰 舞

    故事从七个人的对话中拉开帷幕,大家起初都不知道身处何处,直至混乱之后,大家都被注射了镇定剂或电击再苏醒,才能安静下来思考问题。就像有时,我们每人也需要这剂镇定剂或电击一样。

    谈到演出前的排练,王珮瑜说:“6次排练对我们来说有点奢侈,我跟火丁姐排练都是一遍过,特别默契。我俩在一块说最多的不是戏,是孩子。她常让我看她女儿的照片,说一些好玩的事儿。”梅葆玖曾跟王珮瑜聊过梅兰芳、马连良合作《汾河湾》的趣事,有天马先生找梅先生说戏,两人天文地理地聊了一整天,却没有一句关于戏的事儿,这就是演员之间的默契。

    在故事的最后,观众会知道,谁才是真正的疯子。饶晓志说,疯子,在医学上称为精神病,是精神异常者。从本质来说是大脑放电异常。看过之后,或许你会怀疑,你自己也是这个房间里的“疯子”。

    顾威最早在人艺的身份是演员,利用业余时间也写一些剧本。后来欧阳山尊提出让他当导演,于是之作为当时的领导给予了大力支持。“如果没有是之老师大力支持的话,在北京人艺,一个演员要做导演不是一个简单的事。”他说。当时也有人怀疑,有人看笑话,但于是之坚决支持,最终把戏排了,取得了成功。

    饶晓志介绍,我们不是在讲一个故事,而是在讲如何跟观众讲出这个故事的方式,好比一堆多米诺骨牌,戏开始了,导演和观众合力推倒了第一张,你以为所有牌都会朝着一个方向倾倒直至最后一张。可是到后来你却发现,那所有的多米诺骨牌并没有按照你预期的方向倒去,而是倒向了相反的方向。

    春晚转了4个小时,小彩旗的感觉是“很兴奋,我是一转圈就特别爽的人。就相当于走路4个小时,还是有一点疲惫”。对于是否想过再尝试“转”更长的时间,她说:“其实体力跟得上是可以的。”  小彩旗说愿望小彩旗说:“我什么都想尝试,这是我第一次在舞台上说话,我现在就专心排好这个话剧。以后,我还想尝试做很多很激烈的事,比如极限运动,什么冲浪、开成年摩托车……”我说:“那蹦极呢?”小彩旗笑着说:“我早就蹦过了,就是不够高,我想去更高的地方蹦……”  吃饭时“抢”别人的肉在这部戏里,小彩旗的戏份很重,在里面饰演一个名叫静秋的女孩儿。小彩旗对我说:“我对静秋这个角色是这么理解的,她对自己的感情,有点胆怯,有点害怕,既不敢肯定自己的爱,也不敢面对别人的爱,所以心口不一。但是我理解,静秋对爱还是勇敢的,她所表现的是纯洁的爱情。”在马年春晚,小彩旗一口气转了4个小时。这次在这部戏里,她同样也不轻松,要从这个戏的开始,一直跑到戏的谢幕,运动量非常之大。更何况她才15岁,正是人体发育的重大阶段。所以,小彩旗也和其他的孩子一样,特别爱吃和能吃。我和小彩旗聊着,因为电话那边开着扬声器,剧组的剧务金纳兰插话道:“我们每天吃盒饭,还是挺丰盛的,每顿饭都是一荤两素。”说着话,纳兰哈哈笑道:“小彩旗自己盒饭里的肉吃光了,她就拿着筷子‘抢’别人盒饭里的肉吃!”说到这时,电话那边传来小彩旗和纳兰开心的笑声。

    “有时候,并不是我们看到所以相信,而是我们相信所以看到”,饶晓志说。

    在当代指挥家中,马泽尔堪称音乐鬼才。30岁时,马泽尔对自己说:“就是你到了60岁的时候也永远不要说,我是一个成熟的音乐家。”2010年,时年80岁的马泽尔来到国家大剧院指挥歌剧《茶花女》,他坦然接受年龄的洗礼,并觉得对有些作品的理解是自己年轻时不可能做到的。除指挥之外,他还是位作曲家、小提琴家、电视总监、艺术家、音乐行政管理官员、作家,多才多艺,德高望重。 马泽尔号称世界上最贵的指挥家。2002年,他以200万美元年薪受聘于纽约爱乐乐团时,在业内外引发了巨大争议:用足以养活一个乐团的钱去聘请一个年逾古稀的老头,这对于亏损严重的乐团和日渐不景气的整个古典音乐圈都是一个沉重的经济压力。但马泽尔上任后,指挥了7首作品的世界首演。2003年,他甚至把乐团带到了格莱美颁奖典礼上,成为第一支在这场高收视率颁奖礼上献演的交响乐团。

    饶晓志说,我们每个人都怀揣着各自的梦想,然而,“梦想”只是“梦想”。让他成为现实,只能靠你我的共同努力才能实现。

    记者:赵某肇事后曾在现场等候,为什么没有认定为自首?王昕婷:赵某肇事后在现场等候,该行为属于履行法律规定的义务,《刑法》已将交通肇事后逃逸的行为规定为加重情节,依法不应将交通肇事后在现场等候的行为重复评价为自动投案。

    据了解,在几幕戏之间,几位主角的伦理道德一次次地沦陷,为了能让自己走出这个精神病院,人性最丑陋的地方全都袒露无遗。在一针针的“镇定剂”和一次次的电击之后,他们必须又从新审视自我,找回真我。

    在人艺副院长、著名演员濮存昕看来,于是之并非刻意低调。他表示,虽然于是之是北京人艺老一辈演员中最早成功的,曾创造出了不起的角色,但他在剧院里,始终是演员之一。自己小时候看到他,也并没感到他有什么特殊。“是之老师一直觉得自己平平常常、普普通通。因为他出身寒苦,他年轻时候经受苦难,注定他的品行不可能不低调。”他说。

    饶晓志称,看完戏,观众可能会觉得就是这戏中的某个人物,在一个个角色中找到自己的影子。我们想借助这出戏,来唤醒观众心中本有的良知,然后再继续满怀正能量、不违背良心地过好每一天。

    这一次,余立文作为队长,带着25名同系的同学,每天参加《茶花女》的排练。“比起上一次的演出,这次出场的机会更多。我们要参与剧中斗牛士舞、吉普赛舞和华尔兹三段舞蹈表演。”他透露,光华尔兹舞就排练了近一个星期,编舞老师简从动作开始教起,“她非常严厉,排练时不苟言笑,有人迟到了都会被骂,所以我们都怕她。但一下排练场,她却像变了个人似的,主动跟我们说话、合影,反差也太大了!”他坦言,参加这样的排练让他感受到外国音乐家的敬业,“剧中有一幕我们只是作为演出的背景在舞蹈,原本以为跳成什么样观众也不会注意到,但编舞老师却一点细节也不放过。”看来,就算当背景也要当得专业。他表示,参加这样的演出还有另一个收获:“以前我对歌剧没什么认识,现在完全被它征服,排练和表演时听到合唱团那么美的声音,都很想张口跟他们一起唱。”合唱团女中音李阳:外国歌唱家一演出就立刻进入状态来自星海音乐学院的李阳经过与20多名竞争对手的角逐,成功入选了合唱团女中音的声部。“很难得可以和这么多国际级的歌唱家一起合作,他们非常专业,排练时即使感觉再累,一到演出就立刻进入状态。”今年读大四的李阳坦言,这是自己第一次参与这么大型和高规格的演出。而排练之外,李阳和团员们也有很多交流,“虽然我只会那么一点点意大利语,但借助手势,交流起来没有太多障碍,(谈论话题)从学习的经历到用什么样的手机,也开很多玩笑。”李阳说,这些意大利的歌唱家们对中文很感兴趣,可是不管怎么教,他们的发音都很不标准,因此常常闹出笑话。更有趣的是吃饭的时候,当他们在饭堂的汤煲里捞出“凤爪”时,都被吓得大叫。

    值得一提的是,本剧的舞美设计由知名舞台设计师郑博担任,他此次是针对东方先锋剧场绝特意的设计。通过剧场把观众和“疯子”们一同关在了剧场这个空间内,音乐设计则由张小柯担任,他将通过音乐营造出紧张的氛围,让观众切身入戏,进入第七区精神病院。

    不能老跟观众对着干郭德纲曾放言“给我个京剧团,半年就能火”,旧事重提,记者问郭德纲有什么方法能让京剧火起来,他说:“京剧和相声一个道理,台上你得是艺术家,台下你得是企业家,把京剧当买卖做才能火,不能老跟观众对着干。倒退十年前,你能想象相声做成这样吗?京剧也一样。这个东西往大里说是艺术,往小里说是买卖,也就是生意,关键你得考虑花钱的观众的心态。京剧、评戏在北京有观众基础,只要按规律来,一定能火。”有种观点认为,当前人们的娱乐选择多样,电影、电视的冲击让京剧等传统艺术没有了市场。郭德纲对此不以为然,“大上海在上世纪20、30年代,什么没有啊,各种歌舞娱乐方式不比现在少,京剧演出依然火爆,黄浦江倒灌也阻挡不了戏迷的热情,很多舞台技巧用的都是现在电视剧的手段”。(记者田超)

    据介绍,刚进剧场,观众会感到无比压抑和恐惧,但是当你观剧后,将会颠覆你对这个场地的最初印象,相反,你还想再回到剧场这个“安全的避风港”之中去。

    《石匠彼得》发表的1968年,巴萨诺瓦已经红火了快10年,那时的巴萨诺瓦早已登陆美国,对美国爵士乐的发展造成了深远影响,而从1964年巴西发生军事政变算起,巴西的音乐人也已经因为政治审查而郁闷四年了。事实上,巴西抗议音乐的重要节点,正是1964年。军事政变发生民选总统被迫流亡后,巴西进入军人统治的时代,长达20年之久。军人当政之初采取的管制措施之一,便是审查。歌词,电台,电视节目,审查无处不在,敢于批判军队的音乐家们几乎无一例外受到政治压力,或者收监,或者被心理治疗,或者自杀,或者被迫自我流亡,以至于20世纪60年代巴西流行音乐明星中的绝大多数在20世纪70年代曾经有过一年到两年的海外流亡生涯。  热带主义运动:用音乐对抗军事独裁 1968年之于巴西音乐,最重要的事件,是合辑《Tropicália: ou Panis et Circencis》的发表,因为它预示着军人统治下的巴西最重要的音乐抗议运动——热带主义运动(tropicalismo)的最终成型。这张专辑是一份音乐宣言,属于一个诞生于20世纪60年代末,融合了摇滚乐、嬉皮,文化民族主义和国际左翼思想的怪胎群体,在政治上,它则表达了一群年轻的音乐家对巴西1964年军事政变的反抗心理,尽管和同时代其他国家的年轻人一样,迷茫与虚无常常被当做对抗社会的利器。而这场运动的领军人物,则是巴西音乐其后50年的两位传奇,Caetano Veloso和Gilberto Gil。

    另外,演员服装是由日籍华人小林优美设计。她设计的精神病院院服,是用皮带勒着的马甲制成,看到演员的装束就立刻会给观众一种束缚感。(完)

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